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初唐四杰是初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称。他们都是7世纪中后期“年少而才高，官小而名大”的作家，均“以文章齐名天下”。《旧唐书·杨炯传》说：“杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为‘四杰’。”四杰所处的初唐时期，齐梁宫体诗在文坛上还有很大的影响，宫廷文人还吟诵着“瑶笙燕始归，金堂露初烯。风随少女至，虹共美人归”的靡靡之音，陶醉于浮艳婉媚的氛围中。对于这种陈腐诗风，也有文人力图革新，但收效甚微，初唐四杰的出现，才从根本上改变了这种局面。

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卢照邻有《卢升文集》，现存诗八十九首。卢照邻的诗以歌行为佳，如《长安古意》，“铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛”，诗歌的题材、用语与齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同，诗歌华丽但不伤于浮艳，而且更为引人注意的是，它深切慨叹“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”，颇见寄托之旨、讽喻之意，这自然也是齐梁宫体诗所没有的。

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骆宾王的诗歌也较有成就，《全唐诗》收其诗一百三十首。其《帝京篇》是一首以当时首都长安生活为题材的长篇歌行，它描绘帝京长安的繁华景象，颇多壮丽之词，诗歌透露出大唐帝国蓬勃向上的时代风貌，当时称为绝唱。又如其《在狱咏蝉》，其曰：“西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。”诗歌托物寄兴，感慨遥深，也是脍炙人口的名篇。

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王勃在四杰中才华最高，成就最大。他在短短的一生中，留下了大量的文学作品，有《王子安集》二十卷。《秋夜长》、《采莲曲》是王勃的两首七言歌行，诗歌紧切时政，对征夫、闺妇所遭受的寄予了深切同情。诗歌一扫齐梁诗风的之态，给初唐诗坛吹来了新鲜的空气。王勃还有两首题为《铜雀妓》的五言律诗，都是吊古之作。其一曰：“妾本深宫妓，层城闭九重。君王欢爱尽，歌舞为谁容。锦衾不复襞，罗衣谁再缝。高台西北望，流涕向青松。”诗歌直陈歌妓的不幸命运和苦思衰怨，对她们所遭受的进行了，颇有历史感和现实感。王勃那首为所熟知的《送杜少府之任蜀川》，更是以其真挚的情感和旷达高远的境界为后人咏叹。王勃的文章也很有名，其宴序、诗序、游记、碑文等，很多都抒发了自己的真情实感。著名的《滕王阁序》，意境开阔，词采绚丽，对仗工整，气势奔放，足为“瑰伟绝特”的巅峰之作。

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总的来说，四杰的作品突破了初唐宫廷生活的狭小圈子，将题材由宫廷拓展到市井，从台阁扩大至江山塞漠。王、杨、卢、骆的一些边塞诗篇，描绘了他们游历各地时所见的边塞景色，时人读之，耳目一新。初唐四杰将他们的理想抱负和对现实的不满以及他们的节操，都表现在了诗歌当中。他们力图以诗歌指点现实，寄予思想，这与宫体诗人满足于、附庸风雅的迥然不同。四杰在诗歌形式上也作了多方面的尝试，卢照邻的七言歌行和五言排律，王勃、杨炯的五言律诗，或豪放粗犷，或秀丽工整，均为盛唐诗歌的全面发展做了很好的准备。从语言和情调上来说，四杰的诗歌，大都语言精美，词采艳丽，音调和婉，初步具备了声律风骨兼备的气象特征。正如有学者所说，初唐四杰以昂扬的时代，“一举摧毁了旧式的宫体诗，给歌行荃除了芜秽，开出了一条坦途”，这就预示着那个“横制颓波”，“一扫六代之纤弱”，提倡“兴寄”“风骨”，起奏盛唐之音的陈子昂的出现，已经为时不远了。

王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四人，大都生于唐太贞观年间，其文学创作则集中于高时期。他们都是心怀天下的才子雅士，但生涯却坎坷不平，他们屡屡遭受排挤打击，受尽，郁郁终生。王勃两次因事废官，更有一次被逐出王府，甚至一次被判，幸逢而得免。骆宾王则曾被人而。杨炯因受从弟而降职。卢照邻也曾以横事坐牢。他们都寿命不长，王勃只活到不足三十岁，骆宾王、杨炯都不到四十岁，只有卢照邻算是勉强熬过五十岁。更可悲的是，初唐四杰又多，王勃渡海省亲溺水而死，卢照邻自投颍水而亡，骆宾王或说他兵败被诛，或说他投水而死。但大概正是的失意和生命的，在一定程度上成就了他们卓越的文学艺术成绩。

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杨炯有《杨盈川集》十卷，今存诗仅三十三首。杨炯擅长五律，他的诗歌抒情言志，反映了较为广阔的社会生活，如《途中》：“悠悠辞鼎邑，去去指金墉。途盈千里，山川亘百重。风行常有地，云出本多峰。郁郁园中柳，亭亭山上松。客心殊不乐，乡泪独无从。”诗歌抒发游子思乡之情，感情深沉真挚，词意哀伤，具有较强的艺术感染力。又如其名篇《从军行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。”诗歌以饱满的热情，从军将士国家、奋不顾身的斗争，语言质朴，感情自然，举首高歌，壮怀激烈，完全洗去了六朝宫体诗的绮靡之态。

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